เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ “ดนตรีเหมือนภาษาอย่างไร แล้วถ้าเป็นเช่นนั้นล่ะ” เป็นบทสรุปของหนังสือของเขาอย่างย่องๆ ของโจเซฟ สเวน เขามองว่าตัวเองกำลังอยู่ในจุดที่ Deryck Cooke และ Leonard Bernstein ทิ้งไว้ในความพยายามอันโด่งดังของพวกเขาในการปลุกระดมความคล้ายคลึงระหว่างดนตรีและภาษา – ความพยายามที่ถูกดูหมิ่นอย่างดุเดือดในเวลาที่แนวคิดของโครงสร้างได้กวาดล้างปัญหาการแสดงออกและการสื่อสารในสมัยโบราณ .
หัวข้อที่ Swain เลือกสำหรับการศึกษาเชิงเปรียบเทียบประกอบด้วย วากยสัมพันธ์ ความหมาย สัทวิทยา การเรียนรู้ภาษา วิวัฒนาการของภาษา ภาษาเทียม และชุมชนการใช้ภาษา คู่หูทางดนตรีของพวกเขาต่างก็ตกอยู่ใต้ไฟในช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงของการปฏิวัติ เช่น ช่วงต้นทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 20
วากยสัมพันธ์ ความหมาย และสัทวิทยา
จัดการกับรูปแบบของคำพูด ความหมาย และการรับรู้ในการพูดหรือการเขียนตามลำดับ ในดนตรีดั้งเดิม ลำดับโน้ตมีความสำคัญพอๆ กับลำดับคำในภาษาอังกฤษ เมื่อเราฟังเพลง ความคาดหวังและความพึงพอใจของเราจะควบคุมโดยการพิจารณาวากยสัมพันธ์ แม้ว่าเราอาจไม่รู้ว่ามันคืออะไร
ความเป็นจริงทางจิตวิทยาของวากยสัมพันธ์ทางดนตรีนั้นแสดงให้เห็นโดยความสามารถของเราในการระบุตัวโน้ตผิดในเพลงที่เราไม่เคยได้ยินมาก่อน คุณค่าที่มีต่อผู้ฟังอยู่ที่การสร้างความตึงเครียดและความละเอียดที่ไม่เคยเกิดขึ้นได้หากการเผยแผ่ของดนตรีเป็นสิ่งที่คาดเดาไม่ได้โดยสิ้นเชิง หรือคาดเดาได้โดยสิ้นเชิง
ความหมายของดนตรีเป็นสิ่งที่ทำให้เกิดภัยพิบัติ (แต่สำหรับเรื่องนั้น ก็คือความหมายของภาษาธรรมชาติ) แม้ว่าหัวข้ออภิบาลอาจแนะนำชนบทได้ดี แต่ก็ไม่สามารถยืนยันได้ว่าคุณกำลังจะเหยียบวัว แต่แสงแห่งความหวังส่องแสงสว่างให้กับความพยายามในการกำหนดความหมายให้กับการเรียบเรียงเสียงร้อง ซึ่งคำและดนตรีอาจได้รับการคาดหวังให้บอกเล่าเรื่องราวเดียวกัน
Swain เรียกหลักการนี้เพื่ออธิบายผลอันน่าทึ่ง
ของการขับร้อง “เพราะว่าลูกชายเกิดมาเพื่อเรา” ในพระเมสสิยาห์ ของฮันเด ล แต่เขาสามารถทำได้โดยไม่ต้องพูดถึงเพลงของเพลงก่อนหน้า “ผู้คนที่เดินในความมืด” ซึ่งบทเพลงไพเราะที่ไพเราะล่องลอยล่องลอยไปอย่างคาดเดาไม่ได้ในคีย์ย่อย
สัทศาสตร์ของภาษาดนตรีมีความเกี่ยวข้องอย่างเหมาะสมกับความสัมพันธ์เชิงแนวคิด (สัทศาสตร์) ระหว่างตัวโน้ตมากกว่าการรับรู้ทางเสียง (สัทศาสตร์) ความสัมพันธ์ทางวรรณยุกต์ของดนตรีคลาสสิกตะวันตกซึ่งแสดงทางเศรษฐศาสตร์ด้วยเครื่องหมาย stave โดยพื้นฐานแล้วยังคงไม่เปลี่ยนแปลงในช่วงศตวรรษที่สิบเจ็ด สิบแปด และสิบเก้า
การปฏิวัติที่แท้จริงโดยนักเขียนบทความต่อเนื่องในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ไม่ใช่การประกาศบันทึกย่อทั้งหมดของแป้นพิมพ์เท่ากัน แต่เพื่อขจัดความแตกต่างทางความคิดระหว่างช่วงที่คล้ายคลึงกัน เช่น หลักที่สามและสี่ที่ลดลงพร้อมกับการอาบน้ำ น้ำแห่งความโรแมนติกที่เสื่อมโทรม แต่ไม่นานนัก: การทดลองโดย Jamshed Barucha ได้แสดงให้เห็นว่าทารกในโทนเสียงมีวิธีการที่จะคลานกลับไปสู่ปฏิกิริยาตอบสนองทางดนตรีของนักประพันธ์เพลงสมัยใหม่ที่คล่องแคล่วทีเดียว
เพื่อแสดงให้เห็นแนวคิดของเขา Swain ได้พูดคุยถึงรายละเอียดเกี่ยวกับองค์ประกอบหลัก เช่น “Sicut Cervis” ของ Palestrina และ “Violin Concerto” ของ Beethoven แต่ผลที่ตามมาสำหรับดนตรีวิทยาทั่วไปคือข้อสังเกตของเขาเกี่ยวกับวิวัฒนาการทางดนตรี ภาษาเทียม และบทบาทสนับสนุนของชุมชนดนตรี หากเขาพูดถูก ความสมบูรณ์ทางศิลปะของภาษาเช่นแจ๊สและร็อคก็ดูมั่นใจ ดนตรีของชนกลุ่มน้อยขนาดเล็ก เช่น นักแต่งเพลงเดี่ยวของดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ เผชิญกับโอกาสที่เยือกเย็นกว่า
บทที่น่าเชื่อถือน้อยที่สุดคือในอุปมาดนตรี บางทีฉบับต่อไปอาจจะแทนที่ด้วยฉบับหนึ่งเกี่ยวกับฉันทลักษณ์ ซึ่งเป็นข้อกังวลทั่วไปของกวีและนักแต่งเพลง
Musical Languages เป็นหนังสือที่ไม่เป็นระเบียบ กระตือรือร้น และฉลาดหลักแหลม ที่จะแนะนำให้นักดนตรีที่มีความคิดรอบคอบทุกคน เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
